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《我不是药神》主创三巨头的电影殊途


2018-07-07 12:16 [娱乐] 来源于:虎嗅网
导读:本文头图:2018年7月2日,宁浩、文牧野和徐峥在电影《我不是药神》北京首映礼上。 作者丨姜东瀛 娱乐资本论丨河豚专栏 导语 三个人有一个奇妙的宿命关联,每六年,一个人冲天一次
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《我不是药神》主创三巨头的电影殊途

本文头:2018年7月2日,宁浩、文牧野和徐峥在电影《我不是药神》北京首映礼上。


作者丨姜东瀛

娱乐资本论丨河豚专栏


导语


三个人有一个奇妙的宿命关联,每六年,一个人冲天一次,2006年,宁浩是中国电影的导演新人王,2012年,徐峥是中国电影的历史票房王,而2018年,文牧野锁定的,是中国电影的人心。


中国娱乐圈70后这拨最有影响力的男演员里,徐峥可能是最不在意身材的,黄磊都比他强,不说大腹便便,就算他不拎保温杯,油腻大叔的轮廓,一个细节都跑不了;李晨,黄晓明,陆毅那个块是健身教练级的;邓超打篮球,夏雨玩儿滑板,孙红雷、黄渤乃习舞之人,佟大为好养个生,陈坤的体质不可能臃肿,郭德纲吃得其实很素。可就这么一个徐峥,完成了一次最好的戏路转型,一个演员身份的他,值得说的太多。


“山争哥”是《药神》点映后,比他年轻的自来水观众们集体奉上的一份尊称,这个仗义的外号,代表着观众对人物形象的认可和共鸣,电影叙事中的“典型”人物就这么迅速而直接地嵌入到人心。


影视剧本创作过程的最大争议莫过于“人物立不立得住”,这个问题只有观众的感情代入,才能给出终极答案,创作者的纠结普遍都不太有用。立得住是一种什么体验,看戏的人把你的角色看成你的本我,就像当年再怎么少儿不宜,“山鸡哥”也是陈小春的最大名片。


2012年底的贺岁档,徐峥完成了自己的第一个神迹,拿下中国电影自有票房纪录以来的总冠军,成为第一个跨入十亿票房俱乐部的导演大佬,代表光线影业的王老板,击败了此前垄断票房市场多年的华谊兄弟王老板们和冯小刚,而且获胜的样子从票房数字比较上,还很好看。


这一切用了七年,从电影市场复苏刚开始的商业片《爱情呼叫转移》,到他帮助新人导演宁浩的院线处女作《疯狂的石头》进行客串,再到他自己玩票的《夜店》,以及中规中矩的《人在囧途》《摩登年代》,这之间,还经历了命途多舛的《无人区》,不拍电视剧挣快钱的徐峥确实特立独行,七年来,在圈里神龙见首不见尾的存在都是电影,但成绩却平庸到没话说。


有记者讲,徐峥除了拍电影,还经常在上海处理自己非影视生意的“个人事务”。


《我不是药神》主创三巨头的电影殊途|河豚专栏


就是这么搂草打兔子的有一竿子没一竿子,不在计划内的封神,通过一部《泰囧》,惊喜地无约而至。王长田在支付了徐峥的合同片酬后,又向媒体表示,为了尊重导演的智力成果,超额票房部分,光线愿意主动给徐峥导演分成。电影从业者清楚,不是王长田大方,而是徐峥的一飞冲天,导致了中国电影产业格局的巨大变化,华谊独大就此打破,光线终于确立自己和博纳,万达的同等市场竞争地位。


之后,徐峥在电影圈的开挂,就是怎么拍怎么有了,给宁浩当男一的《无人区》重见天日,与黄渤共同领衔主演的《心花路放》,自导自演的《港囧》连续两年拿下国庆档票房冠军,《催眠大师》《幕后玩家》的吆喝声也不赖,一路顺风顺水,势如破竹的徐峥,谁也想不到,还有大招没放。


徐峥的角色规律是对中年危机的不同诠释,他的角色都是在困境中纠缠,在筋疲力尽中撕扯生活本质,看清真相后依然回归生活。套用一句杜拉斯的句式就是:电影是徐峥的不死欲望,而徐峥诠释的角色,都在传达“疲惫生活中的英雄梦想”,徐峥在中年危机类型化的角色创造上,长期不断地挑战自己,《我不是药神》就是这种连续挑战下的终成正果。


宁浩的事业曲线和徐峥的发展曲线是缠绕伴随的,可谓称得上“焦不离孟”,加上黄渤,这组铁三角,地球人都知道。


《我不是药神》主创三巨头的电影殊途|河豚专栏


狗年是宁浩的幸运之年,2006年的暑期档,刘德华扶持的宁浩交出了当年的现象级作品《疯狂的石头》,在郭涛,徐峥还没有票房影响力,黄渤、王迅还默默无名的时候,为中国电影繁荣的开启,宁浩贡献了第一缕新鲜空气,他拍独立电影,被刘德华挖掘的励志故事成为了媒体关注的焦点,黄渤不是主角,却光芒四射的表演也成为了街谈巷议,电影爆红实现了多赢,宁浩马上成为娱乐圈、电影界炙手可热的人物,新生代电影导演的代言人,盖过了他的同行,他的山西老乡贾樟柯,虽然贾樟柯在当年的《三峡好人》也是成就非凡。


不止于此,宁浩的老婆被拍到和赵薇是北电的研究生同班同学,关系匪浅;宁浩自己也向媒体感叹,《疯狂的石头》影响力所带来的后续工作机会,终于可以把房贷一次性还清了,那会儿的北京房价,均价七千。《疯狂的石头》红利有哪些呢,随便说一个例子,巅峰期的李宇春找到了宁浩执导筒,专属定制MV。


《我不是药神》主创三巨头的电影殊途|河豚专栏


此时的文牧野,在长春已经读完了一半儿的本科,浸淫于广播电视编导这个专业里,他没有选择,必须用DV,在嘈杂的环境中锻炼自己的创作能力,训练自己捕捉故事和观察人物的敏锐度,他观看电影的渠道必须经过BT、电驴或者迅雷的种子收集与下载,再不济就大街上淘一淘经典电影的DVD5、DVD9,电影院和屏幕那会儿对大学生来说,还是不那么亲民。文牧野曾说,他大一在确认老师对其短片肯定的眼神后,决意立志做电影,那电影杂志就是少不了的,《大众电影》是给老干部看的,《看电影》才是年轻人会瞅瞅的。

(编辑:东莞网


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